故事讲述一个年轻的音乐家杰瑞姆，他去往郊区准备闭门创作其第一张唱片。一家高科技公司的研究人员说服他试用“伊夫”，一款旨在让他生活更轻松的智能冰箱。渐渐地，“冰箱机器人”赢得了杰瑞姆的信任，并最终对他的职业生涯乃至整个生活产生了深远的影响。
故事紧接着上一部展开。菊川玲二（生田斗真 饰）接受了上级布置的新任务——接近并取得黑社会头目轰周宝（岩城滉一 饰）的信任，找到后者犯罪的证据。一场意外的发生让玲二得到了进入轰周宝家中做他的贴身保镖的机会，在那里，玲二见到了老大的女儿轰迦莲（本田翼 饰），莲表面看来是一个单纯善良的女学生，实际上却是十足的混混。在迦莲的百般诱惑下，玲二能否守住对恋人纯奈（仲里依纱 饰）的忠诚？ 新上任的督察兜真矢（瑛太 饰）调动各方警力步步紧逼追踪着玲二的下落。与此同时，迦莲遭到了轰周宝的死对头樱骂百治（古田新太 饰）的绑架，被送往了地下人口拍卖会沦为商品。
影片讲述了一个充满欢乐又略有“脱线”的青春故事，其中不乏穿越及时尚元素。呆萌富二代、御姐白领、暴力女汉子、超级贱男、装B青年逐一登场，在蜜丝别墅里上演了一出“时空交叠”、“拯救爱情大作战”的疯狂喜剧。五个本来毫无联系的年轻人在神秘力量的操纵下玩儿起侦查与反侦查的花样戏码，潜伏和窃听更是不在话下，三女两男亲密过招，让人心跳加速，看哪方棋高一招。
这部改编自舞台剧的影片《玫瑰舞后》描述对舞台表演有高度热忱却生不逢时的玫瑰，把她一生的梦想寄托在小女儿琼身上，从小带着她到处登台，想栽培她成为大明星，但厌倦母亲管束的琼却和男友私奔了。玫瑰转而将希望寄托在大女儿露易丝身上，但为现实所逼，露易丝却沦为红牌脱衣舞女。另外有1993年翻拍的同名电影《玫瑰舞后》。
1848年，意大利独立战争期间的米兰，一个小偷凯纳佐（阿德里亚诺·塞兰塔诺 饰）趁着战乱逃出了监狱，遇到了年轻又天真的面包师罗莫洛（恩佐·塞鲁西科 饰）。两个人忍着饥饿在米兰街头闲逛，目睹了奥地利人的侵略、贵族的反抗等一系列历史事件，也荒谬地被迫卷入这场战争。他们经历了滑稽的爱情，也遭到了不幸的背叛，还曾正义地拔刀相助。两个人也逐渐成为了挚友，并见证了上流人士的虚伪及麻木。就在这时，他们遭遇了战争的无情打击……本片是意大利恐怖片大师达里奥·阿基多唯一一部非恐怖题材的影片。
这世上所有的职业，顽皮金都干过。在肉食店打工的顽皮金因为一次意外把肉店老板搞到进了医院，然后肉店老板大难不死后以为受到启发就想着从事医生这行业，顽皮金也随波逐流地跟着，后在医院遇上一个孤儿小妹妹，顽皮金莫名其妙地被小妹妹的身世所打动，就想天天都来看望小妹妹，可因之前顽皮金曾在医院里胡作非为，所以被院长严禁入内。为此，顽皮金及肉店老板几经周折地闯入医院以见小妹妹。故事一路疯癫滑稽，几乎没什么常理可言，但又超具童趣以及同情心，正是这部喜剧片的精妙之处。
故事发生在内达华的茫茫沙漠之中，教授（瓦莱里奥·马斯坦德雷亚 Valerio Mastandrea 饰）孤身一人驻扎在大名鼎鼎的51区，每日醉心于自己的研究之中，早年间，教授的妻子去世了，而教授如今如此痴迷于探索宇宙，也只是为了能够再次听到妻子的声音而已。然而，教授宁静的生活却屡屡被名为史黛拉（克蕾曼丝·波西 Clémence Poésy 饰）的女人给搅乱，史黛拉是一名婚礼策划，而她服务的对象是那些相信外星人存在的情侣们。 一天，教授收到了一个意料之外的邮包，他的侄子迪多和侄女安妮塔即将前来拜访他。安妮塔是一个十六岁的姑娘，唯一的梦想就是能够和雷迪嘎嘎一起开派对，而七岁的迪多，他的脑袋里藏着更多匪夷所思的主意。
桂香（王珞丹 饰）从小就显现出了远高于常人的智商，年仅十三岁就凭借着自己的逻辑推理帮助警方破获了重大案件，由此一发不可收拾，最终成为了声名远扬的天才名侦探。然而，看似无懈可击的桂香却有着一个致命的缺陷——超低的情商。桂香一辈子都受低情商的拖累，并且最终因此而遭到了男友的抛弃。 桂香无法走出过去感情的阴影，沉溺于悲痛和自己的世界之中无法自拔，就在此时，一起碎尸案的发生吸引了桂香的注意使其再度出山，可半路杀出的可恶刑警阿哲（周瑜明 饰）却一次又一次的扰乱着桂香的思绪，仿佛故意和她作对。不服输的桂香将阿哲当做了强劲的竞争对手，两人你争我赶，誓要找到杀人凶手。
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
