我们恋爱去了

　　1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。"
　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。
　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

　　A New York social worker finds herself embroiled in the kidnapping of a Washington DC socialite.

　　老陈夫妇是一对普通的农村夫妇，中年丧子，想再要个孩子却始终怀不上。大华子的女儿小梅和农村出身的小刘私奔了，怀孕后失踪，好不容易才被家人找回。老陈夫妇一番经历后，重拾生活的希望，第二个孩子也不期而至。 ...

　　改编自Ajin Panjapan同名短篇小说，故事主要以作者前半生（二战后）生活的泰南採矿营地为背景。该片曾入围第78届奥斯卡最佳外语奖竞赛单元。

　　翁蒂娜和保罗曾经相爱。当翁蒂娜离开保罗，他发誓自己不会再爱了。为了证明自己，他去追求美丽的卡米尔，打算引诱她后再抛弃她。
　　但卡米尔希望保罗只属于自己，并在他身上施了魔咒。
　　慢慢为卡米尔的魅力所倾倒，保罗不得不面对他旧爱的记忆。

　　经历过职业战队与成人世界的残酷现实后，司徒莫言回归校园，遇到因电竞这一共同爱好走到一起的几位少男少女。脾气品性迥异而又青春洋溢的他们在学校中闹出了一出出啼笑皆非的故事，同时也逐渐温暖了司徒莫言的心。

　　Stanley, an aging fast food worker, prepares to work his final graveyard shift after 38 years. When he’s asked to train his replacement, Jevon, Stanley’s weekend takes an unexpected turn.